«Явление» — как М. Найт Шьямалан поставил всех на уши, а они отплевываются

Моя рецензия на «Афише»

Явление

Страхи человеческие — очень сильная материя, перебороть их непросто, и когда с ними обращаются непочтительно, человек начинает бастовать. Неудивительно, что рецензии на новый фильм Шьямалана начинаются с выговоров — «непонятно, чем думал режиссёр», «бессмыслица», «да о чем это вообще?». Сняв «Явление», Манодж Найт снова устроил на экране апокалипсис, и, как обычно, нелепейший по сути своей.

Те, кто приходит на Шьямалана, как на Майкла Бея или Спилберга — за зрелищами, откровениями и счастливым концом, раз за разом обламываются. И нет бы зрителям уже запомнить, что у коварного индуса всегда всё не то, чем кажется. Светопреставление в крупных городах вдруг оказывается ограничено пределами нескольких штатов. Террористическая угроза отравления вдруг буквально растворяется в воздухе. Драматические моменты больше всего напоминают «грозного хомяка».

Главный герой (Марк Уолберг) — мало того, что учитель, так ещё и соображает со скоростью американского президента, из-за чего поиск ответа на Главную Загадку фильма становится пустой формальностью. Как бы будущая жена — настолько недалёкая и истеричная девица (заботливо отыгранная Зуи Дешанель), что вообще удивительно, как её в сценарий-то вписали.

В этом весь Шьямалан и есть — взяв штампы из последних кинохитов (ни одного героя, сплошь простые парни, спасающие своих детей; фильмы-катастрофы, где все куда-то и откуда-то спасаются бегством, по дороге находя вакцину, энергетический куб, или просто Героически Спасая Мир), и из шедевров постарше (любимые М. Найтом классические триллеры Альфа Хичкока), он переворачивает их на голову, вывернув всё наизнанку. Эти штампы — не сама история, как в привычных кинопродуктах, а лишь антураж, декорация.

Мелодраматические эпизоды превращаются в фарс, словно они пришли прямо из индийского кино, только что с болливудских подмостков. Фантастика... Нет никакой фантастики вообще, есть только монолог главного героя, обращённый к пластиковому дереву.

Резня бензопилой? О, да. Полно! Резня газонокосилкой! Лужи крови, выбитые мозги, всё это есть. Но нет никаких психов-ученых, заговора в американском правительстве, японских террористов со сверхспособностями и космических пришельцев из Афганистана тоже нет. Непонятно, с кем бороться, против чего сражаться. От кого спасать мир-то? Кто смотрел «Знаки» с Мелом Гибсоном, бегавшим по полям, вспомнит нелепого пришельца, которого любой крепкий мужик спокойно завалит бейсбольной битой. Здесь ещё хуже, в «Явлении» нет даже пришельцев, и всё намного, намного страшнее.

Ради чего это всё? Ради встречи со страхами современного мира — чтобы посмотреть на все это со стороны и посмеяться. На пришельцев, на международный терроризм, на генно-модифицированный йогурт и пластиковую шаурму. Подставьте угрозу по своему вкусу, вспомните про всё то, чем вас пугает окружающий мир. А оформление как бы говорит нам: «дети, милые, триллер — это не история, триллер — это технология». У страха глаза велики, а режиссер этим и пользуется направо и налево, спокойно подливая напряжения музыкой.

Открою тайну-спойлер: Самых Страшных Моментов в фильме всего два. Первый — когда вопящая безумная старуха посмотрит на вас с экрана. Второй вы вспомните уже под конец, когда будете выходить из зала с чувством облегчения и тусклой беспомощности — тот момент, когда десятки людей на экране вдруг умирают без видимой причины и смысла.

Ощущение, которое возникает при этом внутри, близко по своей силе к тому, которое накрывает после просмотра «Семи» (Se7en), когда изменить уже ничего не возможно, и деваться от концовки некуда.

Что делать? Не бояться, и жить дальше. И стараться смотреть на собственные страхи со стороны, а не погружаться в них с головой. Не случайно зал большую часть фильма смеётся — смотреть такое всерьёз практически невыносимо.

Urban Sheep | Хорошая рецензия? Спасибо! Спасибо!

 


Искусство подцепить когтем )) Драматичный лемур

Во вчерашней рецензии на «Явление» вспомнился «грозный хомяк» как образец механики, на которой строится вся «остросюжетность» (хотя самого сюжета может не быть и в помине, не говоря уж о том, что он может быть совершенно плоским и ничем не примечательным). А сейчас вот нашёлся другой прекрасный пример — драматичный лемур, в двух ракурсах.


«Пришествие»
, короткометражная лента, которая прекрасно иллюстрирует ощущение откровения, и которая как бы говорит нам: «композитор и звукорежиссёр — твой бог».

В этом формате разворачивается большинство современных остросюжетных фильмов и сериалов, где речь идёт о хоть какой-то мистике. Секретные материалы, Лост, Герои, Карнавал, даже в нескольких эпизодах «Доктора Хауза» с успехом используется похожий метод. Да, и, конечно, Одиссея 2001 Кубрика.


Проснувшийся вождь
— тот же ролик, но перемонтированный в триллер, в котором идеально воссоздаётся тот щелчок пальцами, который и производит нужный эффект, с выплеском адреналина, отшатыванием от экрана. Ну, и громкий смех потом тоже, конечно.

Это уже типичный Хичкок.

Про влияние монтажа на рассказываемую историю, про умолчание и наоборот — про гипертрофированность отдельных деталей, этот пример с лемуром нам тоже много чего рассказывает.

 
 

Музыка: The Cinematic Orchestra - Channel One Suite

11/06/2008 - 10:37 - - - Комментировать (1)