Category: образование

vanity

[ Q ] Значение фундаментального образования // Моби Франке из Valve

«

Каково значение визуального стиля? Увидев скриншот или фрагмент какого-то персонажа, я безошибочно узнаю Team Fortress 2. Сложно сказать то же о многих других шутерах — игры в фантастическом или военном антураже часто похожи друг на друга.

Стиль является основополагающим. Когда мы сохраняем скриншот, он должен сообщать тысячу разных вещей. Игры по второй мировой все гонятся за одним и тем же ощущением, и потому становятся похожи. В случае с Team Fortress 2 скриншоты выглядят скорее как иллюстрации. Они более многослойны, здесь есть передний и средний планы, есть фон. Благодаря характерной анимации, здесь есть интересные позы, а тщательная проработка персонажей создаёт интересные силуэты.

...

Вы считаете, что не хватает игр, которые бы обладали индивидуальным стилем, собственным обликом?

Конечно, и для игры крайны важно выделяться. Я иллюстратор по образованию, с классической подготовкой, и я постоянно обращаюсь к примерам из прошлого. Когда художники копируют друг друга и создают похожие работы, это бессмысленно. Классические иллюстраторы все обладали своим собственным языком, редактора и рекламодатели выбирали иллюстратора исходя из его личного стиля и подачи. Игровое оформление должно строиться также.

Когда вы говорили о творческом влиянии на Team Fortress 2, я обратил внимание, что вы ни разу не упомянули ни одной видеоигры.

В других видеоиграх неоткуда черпать вдохновение.

To Be Franke: GamesIndustry.biz recently sat down for a brief chat with Team Fortress 2's lead visual designer Moby Franke at GDC Lyon, to discuss the distinctive style of the game, using art as communication and why videogames just aren't artistically inspirational.

»

Парень жжёт нереально. «Если вас нанимают за ваше знание фотошопа — это деньги, выброшенные на ветер». И, собственно, по этой самой причине студия Лебедева всячески старается своих дизайнеров и иллюстраторов натаскивать и образовывать в классическом рисунке, отношениях между светом, тенью, анатомией, объёмом и прочей окружающей реальностью.

 
 

  • Current Music
    Astrud Gilberto - it's a lovely day today
whougonnafool?

Галеры для будущих фоторедакторов

В жизни любого «закупщика» должны быть сотни ошибок и десятки тысяч единиц, пропущенных через себя, пока этот «фильтр правильного» настраивается, оттачивается, приобретает нужную гибкость.

* * *

Когда мне нужно будет воспитать фоторедакторов, я институтскому потоку дам простое творческое задание — за неделю придумать тему для сообщества, которое им было бы интересно вести, и в котором было бы достаточно много материала, создать это сообщество и модерировать его в хвост и в гриву в течение учебного года.

Тема должна быть достаточно общей, жёстко описанные формальные признаки («скамейки», «зубцы», «лошади») допустимы, но не поощряются, для этого будет отдельный проект в середине года. Ежемесячно по итогам жизни готовится одностраничный отчёт по тому, как всё было, и где ошиблись. Грамотно описанные ошибки поощряются. Студенты могут объединяться в группы (и это тоже поощряется), тогда будет интересно узнать, как распределяются роли (и отдельный технический балл, если список ролей удалось расписать, а сами роли кем-то раздаются или найден принцип их удобной ротации между участниками).

Решаемые задачи:

  • бизнес-планирование, т.е. научить каждого понимать, где начинается сегмент уже слишком узкий, в котором не возникает «движуха» из-за банальной нехватки кадров, а где наоборот — массовость убивает качество;
  • выработанное видение форматов — когда за счёт сотен удалённых и добавленных фотографий человек приобретает навык на лету в голове отсортировывать то или иное фото в нужную корзину;
  • спокойное отношение к ошибкам — неправильно и не по делу удалённые фото будут всегда, это издержки нечётких тем; всегда чьи-то вкусы не совпадут со вкусами того, кто здесь и сейчас выполняет роль модератора.

К концу года живущее сообщество и его фото-архив с историей ошибок засчитывается за курсовую работу. Каждое сообщество оценивается по трём критериям: массовость (количество участников), активность (среднее количество фотографий на каждого участника), отчётность (качество документации и повествования о достижениях и ошибках), из них субъективный лишь последний, про отчётность. Создатели-ведущие сообществ-победителей рейтинга получают в придачу к диплому почётный артефакт.

Превращение фотоархивов сообществ в выставки и активный выход в офлайн — то, чему мы помогаем только организационно. Выставки — это не обязательно стены. Могут быть весьма карманные вещицы, и всё, вдохновлённое темой.

После чего мы добавляем туда аукцион, ставки на результат по итогам каждого семестра и на победителей. Участие открыто для всех, кто связан с нашим учебным заведением, и превращаем это всё в балаган. Никакого поощрения за подобные проекты в «академических баллах» не делаем, специально для того, чтобы их запуск и реализация были ценны сами по себе.

Отходим в сторону, смотрим. Аккуратно помогаем советом тем, кто активно копает и просит знаний. Потом тех, кто нам нравится, выцепляем и приглашаем на работу (или помогаем им самим создать себе работу).

* * *

После удаления почти полусотни средних и слабых фотографий в бесконечной ленте FlickRussian за один раз, это всё видится довольно чётко. Модераторов, кажется, спасает от линчевания только то, что критерий «у нас нет критерия, кроме мнения модераторов» однажды оговорен, и к нему можно обращаться снова и снова.

С другой стороны, помогает избежать споров и то, что люди ничего не теряют, если фото из группы выпадает, многие и не замечают этого. Иными словами, если бы за участие фотографии что-то причиталось, то и битва развернулась бы моментально. Хотя можно предложить авторам-создателям фликрашн такую идею, и посмотреть, что они про неё станут думать. И станут ли.

А, да, ещё можно добавить reciprocation incentive («оставьте хотя бы пару комментариев к тем фотографиям в ленте сообщества, которые вам сейчас нравятся»), тогда, может, станет ещё пободрее.

 
 
 

  • Current Music
    dj krush - toki no tabiji
vanity

Учиться надо у того, кто умнее и выше тебя

«

The most important thing in learning is copying how other people think. ... We need a cultural situation where every child has an adult friend who they can emulate. What we do now is to take a six year old and send him in a room full of six year olds. The result is that every person grows up with the cognitive capability of a five year old.

(Из цитаты статьи Kestenbaum D., 2005, The challenges of IDC: what have we learned from our past? A conversation with Seymour Papert, Marvin Minsky, and Alan Kay в журнале y_pat).

»

Кстати, именно по этой причине успешные компании обычно имеют такой инструмент внутреннего обмена знаниями, как „менторство“ — ты, как новый (или не новый, но растущий) сотрудник получаешь право выбрать себе наставника-ментора, чтобы получить возможность задавать вопросы и обмениваться опытом (а сначала — набираться этого опыта, и просто подражать традиционным решениям, тому, как принято) с уже знающим человеком. Из-за того, что ментор получается как бы „официально-назначенно-выбранным“, неразбериха с тем, к кому пойти с каким-то вопросом вне твоего понимания, решается — сначала всегда есть ментор. И тебе не приходится с самого начала самому разбираться с происходящим в компании и барахтаться, не зная, какие вопросы, и кому, задавать.

У Расиела менторская структура Маккинси, кстати, расписана весьма неплохо — в том числе включая пассаж о том, что каждый имеет право выбрать себе в менторы опытного и успешного консультанта, но чем тот успешнее и популярнее, тем больше людей, которые выбрали его в учителя, и тем меньше времени остаётся действительно на совместную работу или просто разговоры за ланчем. Хороший урок того, что ресурсов вечно недостаточно.

  • Current Music
    the mello hippo disc show — future sound of london
vanity

Закон идеальной памяти

Идеальной памяти не существует. Существует очень хорошая память (очень эффективно хранящая данные) и очень хорошие методы запоминания, но всегда часть данных проходит мимо фильтров восприятия — а значит, и не фиксируется в памяти.

Хорошая память у tobe. И у centralasian. И у каждого по-разному. Цеа хранит данные проектами и визуальными сетями, он организует их в ассоциативные системы — похожие на те, которыми пользуются другие люди, работая с ассоциациями, но у цеа ассоциации полнее и глубже, причём это, похоже, не только заслуга хардвера (то есть самих нейронных связей), но и результат работы эффективной самотворной модели, по которой всё воспринимаемое организуется и подцепляется в цельные контексты — достаточно посмотреть на систему разметки основного журнала, и на устройство aman_geld.

tobe, насколько мне довелось испытать, хранит целые „размеченные потоки“, которые также привязаны к ассоциативной „проектной“ сети и хронологии, и всё это в сочетании с очень большим, формально „неиндексированным“, массивом просто данных — и здесь уже значительную роль играет именно хардвер. Про организацию tobe мне особенно не рассказывал, может, как-нибудь в будущем.

Кое-что по теме структурирования и упорядочения ещё можно извлечь из записи centralasian „как я храню свои фотографии“, описывающей рутину хранения и организации колоссального визуального архива — слегка экстраполировав, можно применить к любым данным вообще, так как дело не в софте и не в хардвере.

...Когда мы устраивали двухдневный заезд-заход по центру МСК, я, ради циничного экспериментального интереса попробовала подловить цеа на разных „памятийных ошибках“, так как прежде плотно общаться с людьми, у которых хорошая и организованная память, мне не приходилось — и надо было попробовать, что будет. В итоге выяснилось, что организация — это тот самый молоток, который определяет, какие гвозди ты будешь им забивать. Она затачивает все когнитивные фильтры, которые выбирают, что идёт в копилку, а что выпадает.

Какие-то события, метки, которые мне знакомы и которые я иногда вытаскивала в вопросах и описаниях, оказывается, не были сохранены и были пропущены, не говоря собеседнику ни о чём понятном.

Находка подтвердила мои личные ощущения — так как меня некоторое время беспокоила мысль, что я „очень многое упускаю“, не желая замечать. При взгляде со стороны, стало понятно, что никакого „многого“ нет. Есть лишь неактуальные и потенциально бесполезные для меня данные. Со всем вытекающим их игнорированием.

Про хорошую память tobe я знаю уже достаточно давно — так как приходилось с ней сталкиваться в проектно-личных режимах, а тут на четыре отпускных дня представилась возможность плотно пообщаться ещё с одним прекрасным человеком из скромной компании „мальчиков с феноменальной памятью“. Теория о когнитивных фильтрах удачно прошла — поймать tobe на памятийных ошибках оказалось немного сложнее, чем меня, но всё же получилось. И выводов два: первый — уже озвученный, о том, что память хранит не всё. Второй же гораздо интереснее:

Ассоциативные сети и ключи в них у всех разные. Если ты не синхронизируешь свою „систему ассоциаций“ и систему ассоциаций собеседника, если вы не будете работать в одной схеме координат — данные не будут получены. А значит — могут считаться потеряны (хотя владелец их совершенно спокойно достанет при необходимости).

Это тот самый случай, когда поисковая система говорит „измените фразу и повторите запрос“.

Косвенное подтверждение удалось получить как раз за четыре дня в СПБ — разные события маркировались по-разному, на разные вещи мы обращали внимание по-своему, и если мы не держались общей линии хронологии (то есть, по порядку фактов восстанавливая, что за чем шло), то очень быстро начиналась рассинхронизация — и из одной истории вырастает две.

Зато... Зато... Это же позволило устроить нам в итоге отличные игры с „суммированной памятью“, когда события восстанавливаются до точных слов, оттенков, и мыслей и состояний до мельчайших подробностей, за счёт памяти и некоторого восстанавливающего моделирования — и было очень комфортно говорить об одном и том же, дополняя и активируя воспоминания друг друга, испытывая редкое чувство единения из-за похожести ресурсов — не было ни ненужного преимущества, ни недостижимого отставания. Это, как раз, было одним из самых сильно впечатливших меня ощущений.

Моя собственная память никогда хорошей не считалась, и где-то до середины и окончания института меня этот вопрос даже не беспокоил — учёба на нужные мне проходные баллы давалась довольно легко (а когда не давалась, то хорошие отношения с преподавателями, общительность и убедительность помогали восполнить лень при подготовке — благо, быть одной из лучших студенток в толпе долбоящеров было очень легко, достаточно держаться первых рядов, или в ходе семинаров поддерживать со стоящим у кафедры профессором диалог), а красный диплом меня никогда особо не привлекал, так что перенапрягаться было ни к чему.

Зато вот в работе, когда приходится мешать сразу по несколько рабочих и личных проектов, и сочетать это с постоянной борьбой с информационной перегрузкой — вот тут памяти стало не хватать. Пришлось сначала учиться работать с данными (до сих пор учусь), и применять в жизни навыки по улучшению и оптимизации процессов (а с этим пошла вторая линия оптимизации — ноотропы). Перестройка привела к тому, что я почти не храню чистые данные в памяти. Там лежат данные с индексами. Если какой-то материал используется всё время, то он вытаскивается почти мгновенно. Если не используется, но лежит в индексе — то вытаскивается почти мгновенно из книг, истории или яндо-гугла. „Достаточно знать, где искать и что искать“. То есть знать, как задавать и формулировать вопрос.

И при этом индексы — это те же ассоциативные сети, в которые есть вход со стороны хронологии, участников, событий, мыслей и локаций — так, если я вытаскиваю что-то из индекса, то это, как правило, уже находится в контексте — думала о том-то, обижалась на то-то, ты стояла там-то и делала то-то. Такое хранение позволяет очень легко восстанавливать последовательности событий и устанавливать причинно-следственные связи. Относительно полная реконструкция прошлого на кончиках пальцев. Иногда случаются накладки, но мне дешевле править мелкие ошибки, чем сидеть, как обычный человек, в ограниченном поле знаний.

Резюме же таково: идеальной памяти не бывает. Но мозговую систему можно:

  • натаскать и натренировать на самые часто используемые и актуальные типы данных (настройка фильтров), и тогда они будут откладываться сами, без сознательного контроля
  • научить оценивать и сортировать данные с разной степенью точности (в зависимости от требований скорости)
  • оптимизировать под себя так, чтобы эффективно использовать то, что есть — это могут быть индексы и ассоциативные цепи, могут быть мнемонические трюки или хранение данных в картинках-образах, а не в виде „знаний“ (текстово-логических объектов). Каждый выбирает инструмент под себя. И разные схемы будут работать у каждого по-своему.



  • Current Music
    Мой рок-н-ролл (Indian Version) — Би-2
vanity

[ Q ] Пора коллекционировать урбан-сказки и сны // chingizid — впервые на поверхности

Метро появляется последнее время повсюду вокруг меня. Ясно, что оно „было всегда“, но теперь оно стало появляться активно — вот в обсуждении всплывёт, что „сегодня приснилось“, а то и в проходящих через руки ссылках („метро-город“ m_mirrel), или в ленте („метро в ГЗ МГУ“ чингизида, цитата ниже).

Обнаружилось, что на одном из верхних этажей ГЗ МГУ есть станция метро (на самом деле это было нечто среднее между метро и лифтом), откуда иногда отходят такие специальные составы на поверхность земли. Потому что "на самом деле" мы живем под землей, внутри планеты, в точности, как лунные жители Уэллса, просто эта информация - не то чтобы даже засекречена, никаких таких особых секретов, а просто вот не афишируется. Зачем, дескать, лишний раз напоминать о неприятном. Это только для меня был сюрприз - ну, шизофреникам среди людей вообще трудно живется.

И вот один из старожилов ГЗ МГУ предложил мне прокатиться наверх. Дескать, пока еще ходят поезда. А то скоро их могут отменить. И мы поехали.

"Состав" был смешной: несколько лифтов сцеплены, как вагоны метро; посадка осуществлялась сразу с нескольких этажей. Кроме нас было еще несколько пассажиров, очень похожих на пассажиров поезда из мультфильма "Унесенные призраками" - такие же таинственно-невнятные интроверты.

На поверхности было темно, прохладно и абсолютно пусто. Какая-то бессмысленная степь. И небо над головами темное, без единой звездочки. При этом мы не были разочарованы: с самого начала знали, что наверху ничего особенного нет, кроме свежего воздуха. Обратно мы вернулись другим поездом, который был как-то связан с рестораном в Останкинской башне - "Седьмое небо", или как он там называется.




  • Current Music
    Hairy Insides — Fila Brazillia
vanity

Сложности при работе с памятью? Так это никому это не нужно

По-моему, вполне очевидно, что хранить в памяти „развёрнутый“ поток — это красивая, но абсолютно нереалистичная идея. С другой стороны, даже не храня в памяти сознательно почти ничего, обычный человек не может вспомнить до 99,х% (в качестве х стоят разные цифры — от одной до девяносто девяти сотых) событий, с ним произошедших в течение жизни. Даже если откинуть негативные/замещённые события, рутину, тоску и перебранку у кассы в метро, то остаётся очень внушительное количество событий и происшествий, которые изменили или могли бы изменить жизнь этого человека в другую сторону.

Память есть. Мозги не отшибло после выхода из школы и института. Доказательства теорем и стихотворения наизусть заучивали. Тогда почему не выходит пользоваться памятью лучше? Давайте думать...

Collapse )

[01] [02] /

  • Current Music
    EM Sunday 12th July 2:00 - 4:00am — Deep Dish
vanity

Ещё один довод в пользу образования // direct neurolink

С интересом узнал (а потом и уточнил), что для человека с низким образовательным уровнем не работает, не актуальна большая часть психомодулей, которые входят в pstk, что само по себе неприятное открытие. Так ещё ведь и всевозможные сложные семантические конструкции работают иначе. И direct neurolink, если её действительно основывать на совмещении внутренних полей значений после подробного их зондирования, будет работать иначе. С одной стороны — должно работать эффективнее (и, в общем-то, такие примеры уже есть), но за счёт того, что сложность „снята“, всё упрощено до неприличного (для меня) уровня — получается односторонний контакт. То есть я его понимаю, он меня прекрасно понимает, и не более того. Разделения памяти, разделения личности не происходит.

dn хочет пространства, хочет сложности, хочет размаха — для того, чтобы беспорядочно сновать по всему своему и чужому семантическому пространству и устраивать массированную засветку областей, дабы наладить наконец уже „полный контакт“... Интересно...

Главный банальный вывод:

Ощущения не передаются словами.

То есть, конечно, я могу пройтись по всем смысловым точкам, охватывающим или связанным с тем или иным ощущением, но без точного попадания словом не будет точно выписанной, воспроизводимой карты. Второй вывод, чуть менее банальный: надо учиться говорить, учиться рассказывать, учиться вербализировать, объяснять свою терминологию и совмещать её с чужой. Иначе до массового распространения систем временной синхронизации, никакого полного контакта и ничего вообще не будет.

А ведь говорить умеют не все.

хвосты:

  • direct neurolink
  • косвенная засветка



  • Current Music
    Bitter Sweet Symphony (Unkle Remix) — The Verve</i
vanity

Бесполезные факты об urbansheep (как он пишет)

@ 589

У urbansheep — довольно странный, бесшабашный, но полностью отражающий его настроения печатный почерк. Что и как бы с urbansheep ни происходило, в восьмидесяти пяти случаях из ста он пишет печатными буквами. Старая привычка, которую он сумел в себе выработать, года полтора читая самые разные журналы комиксов (основным „учебником“ стала большая книга, которую выпустили в студии „Пилот“ про приключения братьев Пилотов). Более того, этот печатный почерк обладает полной эмоциональностью „прописного“ при сохранении разборчивости, практически в любой ситуации.

Прописной почерк тоже присутствует, но видели его немногие, и, по отзывам, он тоже весьма хорошо читается.


  • Current Music
    Adam Rickitt - I can't live without your love